淡黄柳　咏柳

三眠［］未歇，乍到秋时节。一树斜阳蝉更咽［2］，曾绾灞陵离别［］。絮己为萍风卷叶，空凄切。长条莫轻折，苏小恨［］、倩他说。尽飘零、游冶章台［］客。红板桥［］空，湔裙［］人去，依旧晓风残月［］。

【赏析】　这首《淡黄柳》是一首咏物作品，以柳树为描写对象。在中国传统里，“柳”谐音“留”，所以柳树有留别的涵义。而且从形态上看，柳枝飘摇，仿佛要挽住即将远行的人；从历史上看，长安之外的灞桥是最著名的一处送别胜地，那一带沿河多种垂柳。因为这些缘故，“柳”与“留”的关联便紧密到了无以复加的程度。这首词便是着眼在留别的意象，渲染各种欲留而留不住的伤感。

【笺注】

［］三眠：三眠柳即柽（chēng）柳、人柳。《三辅故事》载，汉代宫苑中有柳树状如人形，叫做人柳，一日三眠三起（即三次伏倒，三次挺直）。严绳孙《蝶恋花》有“雾湿花房，杨柳三眠了”，《杨柳枝》有“东风一报三眠后，十二玉楼深更深”。

［2］一树斜阳蝉更咽：化自李商隐《柳》“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉”。

［］曾绾灞陵离别：灞陵，汉文帝的陵墓，在今陕西省西安市东，汉唐之人送别出长安多在灞陵附近的灞桥。《三辅黄图·桥》载：“霸桥（即灞桥）在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳送别。”李白《忆秦娥》有“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”。绾（wǎn），盘绕，系结。

［］苏小恨：与所眷恋之人的离别之恨。苏小，即苏小小，据《乐府广题》，苏小小大约是南齐时人，钱塘名伎，相传家门前有柳树成荫。白居易《杭州春望》有“柳色春藏苏小家”，温庭筠《杨柳枝》有“苏小门前柳万条”。容若《卜算子·咏柳》有“苏小门前长短条”。

［］章台：本是战国时秦国宫殿，以宫内有章台而得名，在今长安县故城西南，秦王曾在此宫接见蔺相如献和氏璧。台下有街名章台街，汉代亦然。唐人韩翃以《章台柳》诗寻访柳氏，诗以章台借指长安，以章台柳暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚居之所。游冶，也作冶游，本指男女在春天或节日里外出游玩，后来专指流连于歌楼舞巷。

［］红板桥：语出白居易《杂曲歌辞·杨柳枝》：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。”

［］湔（jiān）裙，洗裙。旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说“改火清明度，湔衫上巳连”，这种户外聚众的日子往往提供给了男男女女们以堂而皇之的约会的机会。李商隐《柳枝诗序》称，洛阳有个女孩子名叫柳枝，父亲本是位有钱的商人，但不幸遭遇风波而死。柳枝十七岁时，本该是喜欢梳妆打扮的年纪了，但她对这些事总是缺少耐心，倒喜欢“吹叶嚼蕊”，弄片树叶吹吹曲子，她还擅长丝竹管弦，能作“天风海涛之曲，幽忆怨断之音”。李商隐的堂兄李让山是柳枝的邻居，一天，李让山吟咏李商隐的《燕台诗》，柳枝突然跑了出来，吃惊地问：“这诗是谁写的呀？”李让山说：“是我一个亲戚小哥写的。”柳枝当即便要李让山代自己向这个“亲戚小哥”去求诗，大概还怕李让山不经心，特地扯断衣带系在了他的身上以为提醒。随后，就在第二天的一次偶遇中，柳枝向李商隐发出了邀请，说三日之后，自己会“湔裙水上”，以博山香相待。李商隐接受了柳枝的邀请，可就在这时，共赴京师的同伴搞了个恶作剧，偷偷上路，还把李商隐的行李一并带走了。诗人无奈，没法在当地停留三日，只得爽约而去。到了冬天，李让山来找李商隐，说起柳枝已经被某显贵娶去。这场初恋，还没有开始便已经匆匆结束，只化成了《柳枝》五首，徒然惹人伤怀。严绳孙有《杨柳枝》专咏此事：“莫到燕台又咏诗。长条空解结相思。一池风约湔裙水，肠断双鬟抱立时。”这个典故被容若多次用在自己的诗词里，譬如“断带依然留乞句，班骓一系无寻处”，“便容生受博山香，销折得狂名多少”，当是缅怀一段未果的初恋。

［］晓风残月：语出柳永《雨霖铃》“杨柳岸、晓风残月”。

满宫花

盼天涯，芳讯［］绝。莫是故情全歇。朦胧寒月影微黄，情更薄于寒月。麝烟［2］销，兰烬［］灭，多少怨眉愁睫。芙蓉莲子待分明［］，莫向暗中磨折。

【赏析】　这首《满宫花》属于闺怨主题，描写一名女子苦苦期待着远方恋人的音讯，却始终音讯全无，于是她在冰冷的夜色里无法入睡，心中生出各种疑惑与纠结。纳兰容若将女子那种亦爱亦嗔、患得患失的心情写得格外传神，结语巧妙地运用双关语，用委婉的方式描绘出那颗火热的、不顾一切的心。