上去，指上去声。

韩玉，字温甫，南宋词人，有《东浦词》一卷传世。其《贺新郎·咏水仙》原词为：“绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲凝伫，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜生尘香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取。和泪连香寄与。须信到、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语？”

叶，同“协”，和谐之意，“叶韵”即“协韵”“谐韵”“押韵”，“叶韵”又称“叶句”“叶音”。

韩玉《卜算子》：“杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，哪更逢寒夜。强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归，寂寞秋千月。”

【赏析】

宋代陈彭年等奉诏修了一部《广韵》，它的语音系统基本上根据《唐韵》，分四声，共二百零六韵。比较繁琐、但作诗允许“同用”，相近的韵可以通押，所以实际上只有一百一十二韵。宋淳祐年间平水刘渊增修《壬子新刊礼部韵略》，索性把《广韵》中可以同用的韵部合并起来，成为一百零七韵，这就是“平水韵”。元末阴时夫考订“平水韵”，著《韵府群玉》，又并为一百零六韵。明清以来诗人作诗基本上是按这一百零六韵。但“平水韵”保存着隋唐时代的语音，和当时的口语有距离，所以在元代另有一种“曲册”，在完全按照当时北方的语音系统编定的，以供写作北曲的需要。最著名的就是周德清的《中原音韵》，此书四声通押，共十九个韵部。现代北方曲艺按“十三辙”押韵，就是承袭《中原音韵》的。

在汉语的中古音中，“绿”和“热”都是入声字，在辛弃疾《贺新郎》这首词中，作者为押韵的需要，将其作为上声和去声字来使用。同样的，在韩玉的《贺新郎》中，读入声的“玉”、“曲”与非入声的“注”、“女”来押韵；《卜算子》中，读去声的“夜”、“谢”与读入声的“节”、“月”押韵。宋代押仄声韵的词中，虽然同韵部的上声和去声韵可以通押，但是入声是不能跟它们通押的。而在北曲中，由于入声已经派入三声，而在曲韵中平上去三声是可以通押的，这就构成了四声通押的现象。这里所举的宋词中四声通押的例子，显然是后来汉语音韵发展对诗词创作影响的先兆。显示了入声消失，“平水韵”向“中原音韵”过渡的现象。

十八

谭复堂《箧中词选》谓：“蒋鹿潭《水云楼词》与成容若、项莲生，二百年间，分鼎三足。”然《水云楼词》小令颇有境界，长调惟存气格。《忆云词》精实有余，超逸不足，皆不足与容若比。然视皋文、止庵辈，则倜乎远矣。

谭复堂，清代词人谭献，号复堂，名其词为《复堂词》，其词论散见于文集、日记以及所纂《箧中词》、所评周济《词辨》，由其门人徐珂辑为《复堂词话》。其《箧中词选》即为选辑清人词而成。

其原文为：“文字无大小，必有正变，必有家数。《水云楼词》固清商变徵之声，而流别甚徵、家数颇大，与成容若、项莲生二百年中，分鼎三足。咸丰兵事，天挺此才，为倚声家杜老。而晚唐两宋一唱三叹之意，则已微矣。”

蒋鹿潭，清代词人蒋春霖，字鹿潭，著有《水云楼词》二卷。

成容若，清初词人纳兰性德，原名成德，字容若，满洲正白旗人，著有《饮水词》三卷。

项莲生，清代词人项鸿祚，原名继章，又名廷纪，字莲生，著有《忆云词》四卷，即《忆云词甲乙丙丁稿》。

皋文，清代词人张惠言，字皋文，“常州词派”创始人。